Сведение аудио

Равномерные пульсации (метр), по которым мы ощущаем музыкальный темп называют долями. В статье «Зачем в нотах пишут тактовые черточки» говорилось о том, что сразу за тактовой чертой начинается «сильное время». Долю, находящуюся на сильном времени, называют сильной долей.

Промежуток между любыми двумя соседними тактовыми чертами называют тактом. Внутри такта может быть различное количество долей. В современной музыке чаще всего этих долей четыре. Здесь проявляется отличие от стихотворных размеров. Самые распространенные стихотворные размеры 2-х дольные (ямб, хорей) и 3-х дольные (дактиль, амфибрахий и анапест). Четырехдольных стихотворных размеров вообще нет. Но, отличие не столь сильно. На самом деле 4-х дольные размеры – просто два размера по две доли. Поэтому, этот размер относят к сложным размерам.

Все доли такта имеют нумерацию. Сильной долей является первая. Иногда музыканты для удобства считают доли, поддрабливая каждую из них пополам. Получается это следующим образом: «Раз и два и три и четыре и».

Как уже было сказано, 4-х дольные размеры – два размера по две доли. Поэтому третья доля, так же является относительно сильной. Четыре доли для стихов – нереально большое число долей, но в музыке бывает намного больше. Довольно распространены 6-ти дольные размеры, гораздо реже 5-ти и 7-ми дольные. Бывают, даже 11-ти дольные. Когда композитор Н.А. Римский-Корсаков написал в таком размере гимн в опере «Снегурочка», друзья придумали шутливую фразу из 11 слогов: «Рим-ский – Кор-са-ков сов-сем с у-ма со-шел».

Все же, следующими по распространенности идут не сложные, а 2-х и 3-х дольные размеры, которые называют простыми. В них только одна сильная доля – первая. Хотя и встречается 3-х дольная музыка, в которой есть различия в значении 2 и 3 доли. Бывает, что 2-я доля действительно вторая по важности, а 3-я – третья, а бывает и наоборот.

Вспомним основные виды стихотворных размеров:

Брахиколон — стихотворный размер, в котором все слова состоят из одного слога. Поэтому каждый слог – ударный. Брахиколон относят к односложным размерам.

Из двусложных обычно называют ямб и хорей – размеры, которые не так жестко управляют текстом. В ямбе ударными являются четные слоги, а в хорее – нечетные. Вероятно, в тексте посвященном музыке нет смысла усложнять описание перечислением прочих размеров и деталей. Стоит отметить только, что ямб и хорей хотя и называют двухсложными размерами, но ударный слог в них имеется не в каждой паре (бывают же длинные слова, а ударный слог в них все равно один).

Трехсложными – обычно называют такие размеры как: дактиль – с первыми в строфе ударными слогами, амфибрахий – со вторыми и анапест – с третьими.

Читая стихи мы достаточно легко чувствуем пульсацию ударных и безударных слогов. Это происходит из-за того, что знаем, какой слог в каком слове ударный, а какой безударный, но в написанной нотами музыке (и особенно музыке без слов) это было бы далеко не всегда понятно. Поэтому в нотах, как правило, ставят тактовые черточки, которые поясняют, что звуки, написанные после них, находятся на сильном времени. Важно помнить, что как в стихах, не каждый второй слог ямба, так и в музыке, не каждый звук после тактовой черты требует очевидного акцента. Сильные доли, как правило, служат для удобства восприятия, а не являются самоцелью.

Основная масса современных нот содержит тактовые черты, но бывают и произведения без них. Произведения православной духовной музыки – своеобразная проза в музыке. В ней совсем нет размера. Другой крайностью является танцевальная музыка. В ней тактовые черточки и, соответственно, размер есть всегда. Более того, он не изменяется.

Вы слушали музыку? Каковы же были мотивы? Действительно, кто же будет что-то делать без достаточной мотивации? А в музыке, мотивов, хоть отбавляй. Правда, в музыкальной теории никто не вспоминает, отчего простейший элемент имеет такое неоднозначное наименование. Латинское «moveo» — «двигаю», здесь звучит несколько формально, он «двигает» музыку.

Мотив в музыке – простейшая последовательность звуков с одним главным. Это напоминает слово, в нем тоже один ударный слог. Если это мотив мелодии песни, то он, действительно, часто в тексте и совпадает с каким-либо словом. Но, разница колоссальна. Слово обозначает какой-то предмет, действие, свойство и т.п., в общем, обращается к представлениям. Музыкальный мотив сам является маленьким сценарием. Чтобы понять это различие лучше «поиграть» в слова (разумеется, это не названия мотивов):

Мотив «ВПЕРЁД»

Если сказать слово «вперЁд», то кроме самого значения слова, можно заметить какую-то активность в его движении. Первый слог оказался безударным, а второй – ударным. Поэтому, эти слоги как будто набирают активность. То же самое можно заметить и в слове «назад», хотя оно и противоположное по смыслу. И в этом случае есть волевой приказ.

Мотив «ДАЙТЕ»

Если произнести «дАйте», то движение окажется пассивным. Ударный слог сменяется безударным. Наверно, пассивное настроение больше подходит этому слову.

Мотив «ПРОПОЛЗАЮЩИЕ»

А это – тема для самостоятельных размышлений. Единственное, про что хочется дополнить, так это про иностранные языки. Чтобы сделать активный мотив в английском, обычно приходится использовать два слова. Может быть, из-за этого в английском есть артикли?